安正中去世三年了。看着安正中的生平年表，不由想到这样一些艺术家：胡一川、罗工柳、石鲁、王武廓、彦函……他们虽然天份不一、成就各异、安正中的年龄亦属晚辈，但他们的青年时代都曾满腔热情地投身于革命，长期从事宣传员或宣传干部的工作，及中年以后，才逐渐担负起了艺术自身建设的使命。
   
　　安正中以版画成名，但真正能代表他艺术成就的却是他最后十余年的水墨画。虽然他没有来得及完成他的事业，但从《河边》、《黄河之滨》、《西秦鸡峰山》等作品中已经可以看出一种清晰的指向：综合西方风景画观念和中国山水画观念的造境方式，创造出意境深邃并具有安正中纯朴人格魅力的西部乡土风情画。
   
　　如果说风景画以视点固定的写生见长，山水画则以视点游移的写意见长；风景以平远景象见长，山水画则以高远意象见长。以《西秦鸡峰山》为例，画中秦岭大山的高远意象，在固定视点的写生中是见不到的，安正中在提款中称为“记忆”，实际上是观察自然的记忆，与传统高远图像程式综合而成的意象。
   
　　安正中西部乡土风情画没有任何奇异之处，作品的基本结构在“长安画派”及其传人中是常见的景物。但求平实不求奇异，这便是他的气质、他的性情、他的人格。正是这种朴实无华，使他的艺术中孕含着一种独特的指向一一安正中式的纯朴。
   
　　在《河边》中，画面上部五分之四是长满秋树的黄土坡，坡的结构线形成倾斜的动势，树的结构线则与坡的结构线交叉而形成制衡的力量。画面下部是结构线平稳的河水，岸边小路上走着一个农民和两头牛。整个画面上实下虚、上动下静、上充实下空灵、上浑厚有力下松静亲切，形成了一种互补的田园节奏。重要的是，这种节奏和律动不是刻意设计的而是无为而为的，是不经意的，是没有斧凿痕迹的，是自然而然的，是纯朴的。
   
　　安正中式的纯朴突出表现在造型上，表现在牛羊骡马人树山石的造型上。那些造型犹如民间泥塑、汉代陶俑一般纯朴，但它又不同于民间泥塑、汉代陶俑，它是安正中对自己心性的发现，虽然它还没有充分展开。
   
　　安正中让人难忘，是因为他的纯朴、他的高尚。他是一个大好人。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2006—8—29北京