凤翔木板年画的艺术特色

　　凤翔木版年画特别重视内容与形式的吻合，所以富有活力和生命，用鲁迅先生的话说：“刚健清新”，这是它独到之处。它不仅具有一般年画古朴、严谨、洗练的特点，而且在构图和处理手法上特别讲求整体，轮廓简劲，造型拙实。在形式处理灵活运用，大胆创造，以装饰性的变形夸张动态以求趣味性的完整。这些作品总是以单纯性的造型结构和色彩去表现，似乎是一种经过理性过滤的总汇，实际是一种迫于直觉的感性形式的概括。例如，大门神，秦琼、敬德就是周围空白一片，独以二将军的形象占据要位，庄重大方，富态突出，给人感觉到丰满而气魄。其它地区的木版年画重视变化，求活泼生动，以巧取胜者多。凤翔木版年画在构图以多以布满填充的摆法来安排，没有受外来灭点透视的影响，特点是重视中国民间传统布局的继承，强调民间欣赏习惯，只要好看，顺眼，合情合理，符合均衡、对称、疏密、聚散等审美规律，不讲究透视。例如：“十女忙”一画，就把十信纺纱织布的女子安排得相当合理，构成了一幅有趣，味情节的装饰画。一些戏剧故事画，则基本上按戏的场面构图，一般很少变动，有些在背景上加些田野风光或花草作衬托，占的比重也很少，只寥寥几笔。有些戏剧故事人物的动作、脸谱都和舞台上的一模一样，例如，“李逵夺鱼”等都属于这一类，往往表现得直率、自然，没有有意雕琢和做作之感，给人一种质朴、天真而亲切的感觉。

　　画中有字、字中有画也是凤翔木版年画的一个特点，例如：“猫王捕鼠”就把一首通俗的打油诗刻在画面的主要地位上，这样就可以使人一面看画，一面读诗，增强理解。有些画还加说明或对白在画面上，这些通俗文字的兴起，是推广白话文时因袭下来的一股遗风。这些诗文不是士流吐嘱，而是农民口吻。讽刺画“小人图”就属这一类。这些作风都是为了迎合广大农民的品味和文化水平的需要。有些年画为了边看边讲故事甚至就把画中人物的名字印在一旁这是采用了两汉以来传统的构图和榜书形式（榜书即在画中人物旁边，书题画中人姓名。），使人看了一目了然。还有一些“善”字画、“福”字画等，都是群众易于接受和喜爱的形式。凤翔木版年画和其它年画一样也用谐间吉意，例如：“五福（蝠）捧寿”等。欲通过这样一种艺术形式幻想美好生活以求精神上的满足。这类作品以“三多”（多福、多寿、多子）、“双全”、“双喜”为最常见，也紧受欢迎。所以说繁华、富足、热闹是它的表现特色，寓意吉祥的抽象化是它装饰形式的普遍品格。